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(1)山水画的笔墨
笔墨是中国画最突出的特点。离开笔墨功夫,则不成为中国画。中国画强调以笔墨表现对象,“笔以立其形质,墨以分其阴阳”。要做到用笔用墨解决造型问题,充分发挥笔墨的效果。
中国画的“笔墨”是一个术语,是用笔粕用墨的总称。
用笔的方法大致有三种:即中锋、侧锋(偏锋)和逆锋。所谓锋就是笔的尖端o用笔直下,运笔时笔锋垂直纸面,笔尖在墨线的中间叫中锋;用笔侧下,笔尖在运笔时偏向墨线的一边叫侧锋,不论中锋、侧铎,按笔顺的反方向运笔画线叫逆锋。由于仏笔方法不同,出来效果也不同。根据不同对象运用不同笔法,以准确地表现对象为原则。三种笔法可以渗合灵活运用,如中锋结合侧锋,侧锋结合逆锋等等。用笔时还要注意起笔收笔,有快有慢,还有压力大小,顿挫曲折变化,都会产生不同效果。为了掌握用笔的规律,熟悉用笔的方法,可以经常练习各种线条和苔点,如直线、曲线、短线、长线、圆点、直点、横点、斜点、渴点(干点)等,这样自然熟能生巧。要学会用笔的自然,不要做作,防止为用笔而用笔。初学要以写形为主,用笔要有内容,就是从表现对象出发,否则容易走上笔墨形式主义的道路。
另外,画中国画的人,往往通过练习书法作为练习笔法技巧的手段。“书画同源”的说法,就用笔的一般规律而言,也是很有道理的。
用笔要有层次与变化,这些层次与变化除了结构以外,还要有浓淡来构成,这就是用墨。古人作画对于用墨非常注意,所谓“惜墨如金”,就是浓淡得当,恰到好处。当浓则浓,当淡则淡,根据你所要表现的对象而决定。浓墨分为焦墨、浓墨、次浓墨I淡墨分为淡墨、次淡墨、最淡墨。浓的墨如黑漆一样,最淡的墨则若有若无。用墨要从浓中分浓淡的变化,淡中分浓淡的变化。所谓“墨分五彩”,是说只要用墨得法,墨色本身就有变化万千的色彩感。虽然是一种墨色,通过焦、浓、重、淡、清的多端变化,也能充分的把对象的阴阳、质感、量感、空间表现出来。一般的画远景用墨要淡而轻,画近景要浓而重。
笔墨的变化,全靠人的驾御,只要运用巧妙,就能传乎其神。古人说过,“墨随笔痕,笔依墨态”,用笔和用墨是相互联系的,不能孤立分开,下笔离不开用墨,运墨离不开用笔。笔有笔气,墨有墨气,不能在下笔时犹豫不决。笔墨运用得好,能表达对象的生命精神。
总之,笔墨要随着物体对象的不同而变化,是为充分表现对象服务的。
(2)山水画的设色
山水画以势,以整体为主。因为画面是实景的几千分、几万分之一,缩小的程度如此之大,所以颜色也应该以取势、取整体为主。笔墨,是胸有成竹,从局部开始,整体安排。着色,是以整体为先,逐步深入,分析它的层次,求其细部的变化,这样就容易综合统一起来。如果是不设色的水墨画,用墨渲染与用色的方法相似。
中国画设色的特点之一,是使整个画面求得色调的统一。着色首先要弄清楚色调,正如音乐中有主调、副调一样。不能看红则红,看绿则绿,而要看到千变万化中的统一基调。
渲染着色不能心急,要多看多想,看准用准。古人常说“墨悲丝染”,就是要极其慎重对待的意思。
中国画的设色是十分丰富多彩的。一方面我们应当对各种颜色的性质有所了解,另外也应当在实践中不断总结经验。着色要求鲜明、大方、沉着、浑摩,用色清净,要有真实感。
总的说来,着色要注意以下几个问题。
主次分明。首先要从画面整体出发,确定这幅画的色彩基调,其它颜色都要统一在这一调子中。在基调的前提下找微妙的变化,单色复色互用,强调对比与统一。特别在写生的时候,不要孤立的去看各种物象的色彩,而要分析各种色彩在整幅画中的关系和变化,取得协调统一的效果。
浓淡适宜。着色要有浓淡轻重的区别,这和用眾相类似,一白—黑很好的成对比作用,把层次弄清楚。一般说来,主要的、近的、表现暗部的颜色,要重些、浓些、深些、次要的、远处、充处的颜色,要轻些、淡些、浅些。
若色不能细碎,要以大块分。一般分几次进行,开始浅呰、大片些,逐渐深人、具体。色學相融。不论浓色或淡色,青绿或浅绛,用色的时候都要生动H然,注意原来所両的墨线,让它和墨色相协调。用浓墨的地方用色仍浓,墨淡则色亦淡。所谓“墨不碍色,色不碍墨”,色和墨要能融汇,要做到所着颜色不掩盖墨的光彩和减退了笔力,“墨”“色”交融,相得益彰。从一定的意义上说,在用墨时,也就要考虑到色的设置。
青绿。凡是画青绿山水,落墨时要注意皴擦的冼炼,勾轮廓、皴山石都要肯定明确。必须有意留出一些空白之处,以备上石诗、石绿。着青绿以前,要根据不同对象和宵绿位置的需要,分别先用淡赭或花青、草绿渲染作衬色,干了才能加寿绿。着#绿不能妨碍笔墨,要画出它的光泽来。因此要注意笔墨的简练,不要皴擦过多,水墨渲染要适度,注意上青绿重彩时的厚薄,不要心急求快。青绿山水的难处还在于哪处应上忾,哪处应上绿,位置要得当。一般着青绿,都先在全画有主次厚薄地罩上石绿,然后再在全画的重点部分、凸出的阳面加上石青。无论上石青还是石绿,都不宜一次上完,必须分几次逐层罩上。青绿本身并无浓淡,只有厚薄之分。设色大体完成后,用墨或汁绿在石青石绿处略加皴擦和点苔。画丛树时点叶、夹叶相间,画法较为工整,以求和山石的冼炼勾皴统一。丛树设色要和整幅色调相协凋。
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